Kathedrale von Tortona

Am Anfang von '500 Die Spanier wandten sich Schloss von Tortona in der Festung, so dass die alte Kathedrale und der große Bischofspalast auf dem Gipfel des Savo-Hügels aus der Diözese abgetreten werden mussten. Der Bau einer neuen Kathedrale musste beginnen; die Wahl des Ortes fiel auf die Kirche San Quirino, weil aufgrund ihrer Lage mit der Entwicklung der Stadt nach Westen die Kathedrale zentral gelegen sein würde.

Die Verlegung des ersten Steins erfolgte 1574 und die Arbeiten endeten 1592. Es wurde 1583 von Bischof Cesare Gambara in Anwesenheit von Frau Mrs. Tortona Cristina aus Dänemark. Am 1. Oktober 1891 wurde der Kleriker Luigi Orione zum Hüter der Kathedrale ernannt; mit dieser Aufgabe konnte er seine Studien im Seminar behalten.

Die Architektur der Kathedrale respektiert die Diktate der Gegenreform, ohne das Querschiff, rechtfertigt den Platzmangel, da die Kirche zwischen zwei Straßen schmal und an den Stadtmauern befestigt gefunden wurde. Die ursprüngliche Fassade bestand aus Ziegeln, die in zwei Ordnungen unterteilt waren, der obere endete mit einer einfachen linearen Tabernation (privat von vorne) und zwei kleinen Seitenglocken, die von einer pyramidalen Abdeckung bedeckt waren.

In der ersten Hälfte des sechzehnten Jahrhunderts wurden die Arbeiten aus Mangel an Mitteln und für historische Ereignisse, die Tortona geplagt (wie die Plage von 1630 und zwei Belagerungen) eingestellt. All dies führte zu einem deutlichen Unterschied zwischen den reichen Innenräumen und der Einfachheit der Außenfassaden, die alle in freiliegenden Ziegeln ausgeführt wurden. Im Jahr 1661 wurde das sogenannte "Passetto" geschaffen, das den Bischofspalast mit der Kathedrale durch eine Galerie kommuniziert, die die aktuelle Via De Amicis und ein Treppenhaus (eine Holzzeit) an der Gegenfassade überschreibt; 1784 wurde der alte Altar aus Holz gemacht, während der heutige Marmor aus der Kirche des St. Thomas Apostel von Pavia stammt. Noch 1820 war die Kathedrale unvollendet und fehlte in der (nie realisierten) Kuppel auf dem Hauptschiff. Erst im Jahre 1853 wurden die Fertigstellungsarbeiten mit der Freskoerei von seitlichen und zentralen Gewölben des Künstlers Paolo Maggi und dem Zusatz der Ornamente wieder aufgenommen, während der alte, mit Grabsteinen übersäte Boden durch eine venezianische Schule ersetzt wurde.

Die neoklassizistische Fassade, entworfen vom Architekten Nicolò Bruno, stammt aus der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts (1880-85). Seine Konstruktion hat zu einem vollständigen Verputzen derselben und der Hinzufügung einer neoklassizistischen Front geführt, die in einer Nische eine Statue beherbergt, die den Ewigen Vater darstellt, und das Anheben seitlicher Glocken durch achteckige Tube und Kuppeln.^[2].

Das Innere der Kirche ist breit und in drei Schiffe unterteilt, das zentrale ist mit U-Bahnen verkleidet, während die seitlichen durch kleine Zeiten auf einer Kreuzfahrt gekennzeichnet sind. Die Umkreisaltäre sind direkt an der Wand befestigt, da es keine Seitenkapellen gibt. Der linke Gang ist durch das Vorhandensein der Marmortapterium von Polcevera (sec.) XVIII), aus dem Fresko, Vertreter der Die Taufe Jesu, erstellt von Gian Mauro della Rovere bekannt als Fiammenghino, aus einer Leinwand von Aurelio Luini eine Madonna zwischen San Rocco und San Sebastiano und vom Altar gewidmet der Madonna del Buon Consiglio der ligurischen Schule, die die älteste in der Kirche ist und wurde ursprünglich San Marziano gewidmet.

Der rechte Gang präsentiert die Besonderheit der Altäre, die zur alten genovesischen Kultur gehören, da sie aus der entweihten genuesischen Kirche SS stammen. James und Philip wurden gekauft, um die bereits bestehenden zu ersetzen, da ihr schlechter Zustand im Jahr 1862. In der zweiten Spannweite befindet sich eine Leinwand des bereits erwähnten Flämischen, die die "Caduta di San Paolo" darstellt. Die Marmortreppe führt zum Bischofspalast, dessen Säulen aus der Balustrade des 18. Jahrhunderts stammen.

Das Kirchenschiff wurde von Francesco und Giuseppe Ferrari mit Fresken bemalt, in der Mitte, innerhalb von vier Medaillons, sind die Themen im Zusammenhang mit dem Kult der Kathedrale oder Der Ruhm von San Innocenzo, Marias Aufnahme in den Himmel, Der Ruhm von San Lorenzo und Das Martyrium von San Marziano. Gegenüber der vierten Kolonne auf der linken Seite befindet sich die Holzkanzel aus der Mitte des 19. Jahrhunderts.

In der kapitulären Sakristei gibt es Werke von Guglielmo Caccia namens Moncalvo, Camillo Procaccini und Giuseppe Vermiglio.